高清系列27--明·仇英《赤壁图》

草尖上的风

非常感谢 书剑斋 提供高清大图及有关资料


《石渠宝籍》初编著录之乾隆御赏·明代·仇英《赤壁图》
（2007嘉德秋拍7952万成交，创中国绘画拍卖成交价世界纪录）


     仇英，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。仇英是明代有代表性的画家之一，存世画迹有《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。  

     仇英传世作品非常少见，多为各大博物馆所藏，流散民间可拍卖作品更是少，此幅又是少见的书画珍品。《赤壁图》，此画是清宫旧藏且著录于《石渠宝笈》。画上印有有“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”及“三希堂精鉴玺”等印，款字极精，印章亦佳。因此，此画确为顶级珍品。

    （注释：《石渠宝笈》——是我国书画著录史上集大成者的巨著，由乾隆皇帝命令编纂。分为初编、重编和三编。凡是经过它著录的皇家书画藏品，目前在拍卖市场上都身价倍增，被收藏者视为极品佳皋、趋之若骛。）

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《赤壁图》创下中国绘画作品拍卖记录 之业界观点：

    1、   这预示着，近年来中国画在国际拍卖市场上的地位和国际价格的上升。同时它也创造了中国绘画拍卖成交价的世界纪录，标志着中国绘画作品的拍卖成交价首次超过一千万美元级别。

    2、  它同时标志着中国古代书画行情经过前几年的低谷期后，正在走向“回暖”，并成为市场热点。该作原估价在4000万-5000万元之间，但现在以7952万成交，代表了一个市场走向，中国古代书画市场目前已真正形成热点。

    3、   它也反映了当代拍卖市场对皇家宫廷收藏的热衷，仇英的《赤壁图》也是清宫旧藏而且著录于《石渠宝笈》，当前艺术鉴赏的下滑和作伪猖獗，收藏者或投资者大部分依赖著录而放弃了独立理智的思考，放松了学术修养和鉴赏能力。

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明代-仇英《赤壁图》嘉德秋拍7952万之包首玉石别子特写（原创扫描制图）

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明代-仇英《赤壁图》嘉德秋拍7952万之包首、八宝带与玉别子（原创扫描制图）

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明代“吴门四家”之一·仇英《赤壁图》赏析
林家治  2008年01月25日 00:00:00 来源：《姑苏晚报》



　　仇英的《赤壁图》在中国嘉德2007年秋拍现场，以7952万元的价格拍卖成交，创造了中国各类型书画作品拍卖成交价格的世界纪录。消息传来，令人振奋。这不仅是中国文化的骄傲，更是苏州文化的骄傲。

　　仇英，字实父，号十洲，生年不详，卒于约公元1559年。漆工出身，祖籍太仓，长年寓居苏州至终。明四大家之一，黄宗惺的《草正楼读画集》又呼仇英为“绕州画瓷匠”式的人物。仇英先拜周臣为师，后又学沈周、文徵明。他的青绿山水画相当成功，在人物画方面也取得了极高成就。明末王稚登在《丹青志》上评仇英“发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无渐古人。”连门户偏见极深的董其昌也在《画眼》里赞叹道，“仇英为近代高手第一，兼有南宋二赵之雅。”“他是赵伯驹后身，即令文（徵明）、沈（周）未尽其法。”尤其在人物小景方面，仇英为以后三百多年的画家们留下了标准的蓝图。总的来说，由于封建门阀主义统治，仇英的画不被当时上流社会重视，但真正有价值的艺术品，是经得起时间的考验的。

　　仇英的《赤壁图》绘制于1548年，为他的中年力作。流传至今的真迹仅存一幅，那就是辽宁省博物馆所藏仇英《赤壁图》卷。该图为绢本、设色，长91厘米，宽26厘米。 《赤壁图》是仇英按北宋词人苏轼的赋词原意、并仿前人与同代人《赤壁图》所创作。

　　北宋著名词人苏轼少年得志，但他因为反对王安石变法而屡屡遭贬。曾先后贬官至杭州、湖州等地。苏轼的境遇始终不佳，仕途不畅。天圣元年（1023年7月），苏轼又被贬官至黄州。有一天，苏轼散步来到了长江边上的赤壁矶，面对滔滔不绝的江水，不由得追忆起当年赤壁之战的英雄豪杰们，时光流逝，品味人生，苏轼万千感慨，激情之中写下了千古名篇前后《赤壁赋》和词《念奴娇·赤壁怀古》。

　　苏轼的两赋一词慷慨激昂，苍凉悲壮，气势磅礴，一泻千里。仇英的文化虽然不高，但赋词的原意都能读懂，想起自己虽没有做官，但人生经历也是一波三折。他对苏轼寄予深深同情之下，激发了创作《赤壁图》的愿望。好在以《赤壁赋》为题材的绘画作品，在明代中期屡见不鲜，光苏州画家就有文徵明、文嘉、陆治、居节等人都画过。这种将文学作品作为母体进行绘画创作，是文人画家的本色之一。仇英认同这种做法，证明他并非拘泥于院体派，而是一位兼收并蓄，善于吸取各种养料的创新画家。

　　由于仇英出身低下，文化又浅，他的交往受到限制，特别是画家朋友不多。他只能通过先生文徵明、沈周、文嘉、项元汴等少数画家借阅古画范本，精心临摹。天长日久，他的临摹功力非同凡响，常常可以乱真并时出新意。所以，在创作《赤壁图》时， 仇英为了适当地表达词人宽阔的胸襟和远大的抱负，一反自己的常见作品中那种工整谨严，华丽繁密的画风，以淡淡的笔触，清丽雅致的色调，描摹出空濛、远大、自然的景致。画面中，缓行一叶扁舟处于中景位置，只见东坡先生与好友在舟中饮茶聊天。静谧辽阔，一派平和的气氛。在景物的布置上，仇英配置远山近壁，山壁悬崖呈斜向延伸，山崖上杂木丛生，古柏苍劲，托出了赤壁的险峻形势。而奇峭的悬崖与大片平静的江面又造成了典型的虚实对比，恰到好处地表现了赋文中“白露横江，水光接天，纵一苇之所知，凌万顷之茫然”的意境与氛围。

　　细细品味画面，总觉得图画的总体气氛与苏轼的赋词意境并非完全一致。苏轼的孤冷、旷达并没有尽情表达，取而代之的是仇英的闲雅和适意。恐怕这也就是仇英的创意和画艺的独特之处。不同的人生经历会造就不同的心绪、审美理想和人生追求。仇英所持的是平和的心态和平常、简单的人生。

　　其实，早在4年前即1544年，仇英就创作了《后赤壁图》。顾名思义，该图以苏轼的《后赤壁赋》意境为题材绘制而成。图画为绢本、水墨，长39.9厘米，宽24.3厘米，现藏于上海博物馆。

　　此图构架与《赤壁图》相仿，只是画面描绘苏轼与两位友人泛舟夜游赤壁的情景。大片落寞空荡的江面上，一叶小舟缓缓地行驶，图画上方还有一只孤鹤掠空而过，显出了夜游客的形影孤单。“孤鹤横江东来”的情景，烘托出苏东坡孤冷的心境。画面左上方是陡壁峭崖，崖间有蛟龙盘空似的古松，还有飞泉直泻，显出赤壁之险。图的右上方有文嘉先生题写的《后赤壁赋》全文，时间是1544年秋9日，题写顿使作品增姿添色。

　　在表现技法上，前后两图自有不尽相同的处理和效果。《后赤壁图》较多地采用了李唐的手法，就是比较严正细劲的风格。如山崖的勾斫笔力显得劲进，转折处呈方硬势头，山石峻峭。描绘松树时出笔有力。这种明显的李唐风格，显然是仇英师从周臣后学得，并加以嬗变后所得。而《赤壁图》的风格较之前者显得更加严密和合理，景物层次分明，空间的深远感突出。而《后赤壁图》的景物处理显得有点突兀和单薄，似同南宋马和之所绘《后赤壁图》的用笔草草。

　　很明显，《赤壁图》的造型和笔墨技巧更趋成熟。如勾勒石骨的线条果断而简洁，墨色的渲染显得明晰，质感嶙峋。描绘树叶采用多种夹叶法，显出多重层次。还用虚实对比的手法，使画更富诗文意境，这也自然使《赤壁图》较之《后赤壁图》更胜一筹。

　　此次拍卖的仇英《赤壁图》（以下称拍卖图），从图画的构架及绘画风格来看，基本上与辽宁博物馆所藏《赤壁图》是一致的。只是拍卖图尺幅有较大增加。拍卖图长129厘米，宽23.5厘米。所增加的尺幅上，仇英精心绘制了苇汀浅屿、石桥曲涧、秋林霜浓等山间夜景。画法十分细致绵密。图上没有标明绘制年月，但从延长了的尺幅及越发细缜的画风可以判定，拍卖图绘制于1548年之后。那时，仇英因图画订件人的需要，开始了客居收藏家或富家的生活。他的生活开始走向稳定，也有更多机会可以阅读大量古画艺术品，这使他的绘画创作走向高峰，他的许多长卷大作就诞生在那一时期。作为一位有成就的画家，对于他所钟爱的作品一生中反复创作多次，是常有的事。仇英多次绘制《赤壁图》是很正常的事。不光《赤壁图》，其它作品他也多次绘制过，如《二湘图》等。

　　尤为珍贵的是，拍卖图竟是设色纸本。这比设色绢本要难以收藏难以保养多了。既然拍卖图能拍到世界纪录，足见该图已经我国权威机构、专家的充分肯定，似没有必要怀疑该图的真实性。可见在民间，在人民群众中是藏龙卧虎的。

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童而无忌

正好赤壁怀古。